今年春晚上，一舞《只此青绿》以恢弘磅礴的气势吸引了无数人的目光，也将《千里江山图》这一传世名作徐徐展开于世人面前。这其中，最吸引人的便是“青绿”这一设计，“青绿”是颜料、是画面、是意境，也是灵魂。也正是由于这抹穿越千年依旧鲜艳不变的“青绿”，将王希孟眼中雄伟的山脉，穿越千年带到我们面前。
舞蹈《只此青绿》
故宫外《千里江山图》设计
而这抹青绿，不是别的，正是来自于大自然的馈赠——石青和石绿，分别是矿物学中的蓝铜矿和孔雀石，这两种矿物也成就了中国独特的山水画派——青绿山水。青绿是山水国画的一种画法，以赭石铺底后主要用石青和石绿两种矿物绘制，得以表现山水风景清秀和磅礴两种冲突气质。《千里江山图》就是青绿山水中代表性的一幅图，正是由于蓝铜矿和孔雀石的稳定，才让我们在千百年后得以欣赏到当时的绝美艺术。
部分《千里江山图》
宋·王希孟
《千里江山图》转绘图
不同于现在形形色色的化学颜料，矿物颜料在中国的传统绘画上有着非常悠久的历史。矿物颜料在中国画中的地位由“水墨丹青”四个字可见一斑。其中，“丹青”二字就是两种传统的矿物颜料。“丹青”中的“丹”就是由朱砂、丹砂等呈现的朱红色，而朱砂和丹砂就是矿物学中所说的辰砂（HgS）；“青”则是指石青，它的矿物学名就是我们熟知的蓝铜矿（Cu32(OH)2）。
朱砂颜料
孔雀石与蓝铜矿伴生
除了丹和青两种传统颜色外，中国传统绘画中还运用了许多其他的矿物。不过很多时候矿物入画的颜色并不是我们看到的矿物颜色，在制作矿物颜料时需要先将矿物研磨成粉，因此矿物粉末的颜色才是制成颜料的颜色。
朱砂制成颜料过程
蓝铜矿制成颜料过程
矿物条痕：指矿物在白色无釉瓷板表面刻划是留下的划痕颜色，也就是矿物自身粉末的颜色。矿物的基本颜色可能会受到环境等因素的影响，但矿物条痕的颜色却能维持不变。因此矿物条痕色是鉴定矿物的一项重要依据。
红色系
除了辰砂外，运用广泛的红色系矿物还有赤铁矿（Fe2O3），在绘画中也称为“赭石”。它的条痕色呈樱桃红或红棕色。早在山顶洞文化遗址中就发现有赤铁矿粉涂成的红色石珠、鱼骨等装饰品，在新石器时期，赤铁矿也是构成彩陶的主色调之一。在莫高窟中就有广泛运用赤铁矿这种颜料，很多红色的衣着都是用赤铁矿上色的。
赤铁矿（条痕是樱桃红色）
赤铁矿条痕
莫高窟窟《张骞出使西域》壁画
青色系
由于青蓝两色十分典雅，因此在中国古代也是饱受文人喜欢的颜色。除了前文提到的孔雀石和蓝铜矿两种矿物外，还有条痕是苹果绿的氯铜矿（Cu2(OH)3Cl）、昂贵的青金石（（Na,Ca）8[AlSiO4]6[SO4,S,Cl]2）。在我国各大著名的石窟壁画中，都有广泛运用这些饱和度极高的青色和蓝色矿物颜料，以示佛像的端庄肃穆。
氯铜矿
青金石
敦煌莫高窟窟
黄色系
提到黄色系的矿物，想必大家都非常熟悉雄黄(As4S4)和雌黄(As2S3)这一对常常伴生的矿物，雄黄的条痕色呈浅橘红色而雌黄的条痕色为鲜黄色。除了这一对标志性的矿物外，颜色纯净、质地松软的褐铁矿作为土黄色入画，也被称为黄赭石。另外，在壁画中也会粘贴金箔来体现佛法的庄严神圣。
雄黄
雌黄
褐铁矿
紫色系
紫色系矿物颜料说多也不算多，往往透露着神秘高贵的气质。最常见的矿物颜料包括钴华等深色系矿物，但多数紫色或其他复合型矿物都是通过红、黄、蓝三种基础矿物颜色所调和出来的。
钴华
如果了解绘画的话，就会知道白色颜料可谓颜料中的奢侈品，除了石膏、高岭土、方解石、文石一系列的白色矿物外，还会用珍贵的砗磲（一种海洋生物，属于有机宝石）作为白色颜料入画（不过现在砗磲属于国家保护动物，小伙伴们可不要想不开去捕捞）。这些白色矿物与上面提到的各色颜料绘画，成就了多彩的中国绘画艺术。
砗磲
白色颜料常用矿物——石膏
莫高窟反弹琵琶图
除了上面提到的一些基础款矿物外，还有一些十分独特的矿物入画。为了在画中体现水光粼粼或神仙彩衣飘飘的梦幻仙境时，古人会运用白云母研磨入画。白云母多呈无色或浅色，在研磨成粉后有珍珠般华贵的光泽。莫高窟中天王塑像的衣着上就贴上了白云母片，远观十分威严。另外，著名的反弹琵琶壁画也用了天然的片状白云母粉末绘制，可见古人丰富的想象力。
白云母
云母粉的制作过程
现在，矿物颜料受到越来越多画家、文物修复工作者的
本文编辑：佚名
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